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从某种道理上讲，《红海行为》与《战狼2》的相似度太高。

两部电影的开首，都有一场迎战海盗的戏，然后，即是撤侨行为中挽救东说念主质的电影干线。《战狼2》在挽救东说念主质的干线以外，还有一个脚迹是中国医疗队掌执了调解超等传染病毒的秘方，这组成了敌方紧咬挽救东说念主员的一个跟踪能源。而在《红海行为》中，险些独具匠心，也有一个恐怖分子孜孜以求包裹着核原料的“黄饼”，成为恐怖分子一直奴婢着不放的隐形动机。致使两部影片里的台词也有重迭的部分，《战狼2》里的舰长对吴京深情地说：“咱们等你回家。”而“等你回家”，雷同是《红海行为》里一个意图催东说念主泪下的主题词。

天然，《红海行为》具有后天不良的先下手为强因此自后居上的上风。《战狼2》褴褛筚路开荒出了一个中国电影之前从未曾试过的新领域，踏出了一块铁汉观点简略气场盛行到什么进程的新门路，趟过了中国电影遥远叫东说念主捉摸不透的拍片雷区，一句话，《战狼2》创造出了一个鲜嫩的标杆，告诉奚其后者，简略达到一种什么样的优容的进程。

《红海行为》有一种昭着的踩踏《战狼2》的嗅觉，《红海行为》的敬爱似乎有一种潜台词，你《战狼2》的“破冰”之举，在我的重新演绎之下，简略升华成一个全景式的好莱坞大片的即视感，简略在时长与热烈上比你通盘更上一个条理。

《红海行为》致使已经达到一种鼎力妄为的进程。该片导演林超贤前一部作品《湄公河行为》把大陆公安的一场更侧重于国际谐和的缉拿行为，转为一场骤雨暴风式的枪战片，尤其是临了一场攻入敌巢的场景，更是莫须有的电影遐想，事实上根柢莫得发生。而这种遐想的军事交锋，到了《红海行为》里，更成了电影里的主体。

在《红海行为》这部电影中，林超贤给东说念主的嗅觉是东说念主品大爆发，他在电影里找到了推崇构兵的半说念披缁的嗅觉，更取得了堂堂皇皇地展现泼辣与暴烈的掌控权，可以说，在华语影片领域里，简略享受到林超贤这么机运的导演，并不是可遇可求的。而这一切简略加萌林超贤身上，不成不说《战狼2》提供了一个机缘。

林超贤把一场现代中国戎行可能参与的构兵，初度地化成了银幕影像，而饮水思源，恰是《红海行为》将《战狼2》里尚显得戒备翼翼的前军东说念主的个东说念主之举升华为一种团队行为，这决定了它在《战狼2》的基础上，更开荒了中国军事片的一种与时俱进的新领域。

但是，咱们必须看到，《红海行为》毕竟是香港导演执导的，它如故带着香港电影里的一种势必存在的取向与不及，尤其是林超贤，在往日的香港电影里，他并不是一个很有个东说念主特色的导演，《红海行为》在节拍明快与火爆进程上，进步了林超贤往日的通盘的电影，尤其是电影的强烈的快节拍，扫却了往日林超贤电影里每每出现的逐步、卖弄、煞白的误差，咱们不成不说，林超贤这一次拍《红海行为》确凿是很卖力，况且异常卖力。也许这背后应验了“士为亲信者所用”的内情感怀在强烈地激励着林超贤为中国电影的提高与填补而作出不懈的勤快。

但是咱们也应看到，林超贤在他的超常瓦解与超能卖力的经过中，也夸耀出电影里内质上的不及在线视频，以及他作为又名香港导演势必会披露在电影时长里的软肋。

咱们势必要将《红海行为》与《战狼2》进行一次比较，可以看出两者之间的差距所在：

一是《红海行为》短缺《战狼2》审慎的批判意志。

林超贤在影片里恣意展现战火狠恶的风景的时刻，他并莫得看到《战狼2》里对构兵的舒适的注目与评判。

在《战狼2》里，咱们看到，身为富二代的卓一凡舞刀弄枪，恣意吹嘘他就可爱云集在相近的构兵锋烟，但是阿谁黑东说念主小女孩却咬了他一口，自后女大夫告诉他为什么会如斯，是因为小女孩的亲东说念主是被中国富二代最可爱的AK枪打死的。

而《战狼2》里还专诚安插了一段女大夫与吴京来到一处坟场的场景，在这里，女大夫有一段感触，发东说念主深省，也可谓是对包括中国东说念主在内的通盘踏上非洲地皮的外来力量的警觉之言：“非洲是宇宙端淑的摇篮，但是当昂然端淑的东说念主们再次来到非洲，带来的却是倒霉、奴役、疾病和构兵。”

这一种清醒的对外来力量的审判意志，在《红海行为》里却是看不到的。林超贤导演作为在枪战片中锤真金不怕火与成长的香港导演，在这个电影里鸟枪换炮，干了一场令通盘香港导演都可望不可即的浩瀚行为，但通盘电影里，都可以作为是林超贤导演不停地把枪炮往电影里堆砌，制造出战火纷飞、弹痕随处的构兵酷烈效果，但是通盘电影却莫得舒适一下，像《战狼2》这么，在挽救东说念主质的风光之下，对割麦般杀死敌手的行为来少量反念念。

电影打到自后，皆备是为打而打，不停涌刻下枪口下的似乎不是生命，而是蝗虫。电影里尤其是设立了一个敌方的狙击手的脚色，也成了电影里与敌较量的一个要点神色，当这个狙击手被击毙的时刻，电影也赢来越过胜的甘愿。但电影似乎健忘了，此次行为的缠绵，只是是一次挽救东说念主质的行为，并不是深度介入，以杀死对方的有生力量为终极动机。而这恰是中国现实的撤侨行为中接管的态度，而从试验情况来看，中国在撤侨行为中，也体现了精熟的酬酢战略，勤快最猛进程地罢了中国撤侨行为的内容缠绵，而不是卷入混战的战场，去进行一城一地的争夺、去展示一个一个地歼敌的恶果（天然若是在这里反念念一下也未曾不可，可以让剧中东说念主物将非洲与1949年前的中国比对一下）。

因此，林超贤在电影里营造的风景，却碰到到中国现实酬酢科罚期间的舒适的狙击，比较之下，更为纯属而得胜的中国酬酢在彰显国度力量的时刻，并不是一味地展示火器的实力与军东说念主的强悍，这种对硬实力的显摆，是连好莱坞电影都不会接管的一种战略，而刚巧相悖，这种心态的生息，容易产生在中国的现实境况之下。这恰是《战狼2》里设立出一个穷兵黩武的富二代的原因，而从某种道理上讲，若是说林超贤在《红海行为》里玩枪太为过头的话，那么，他很可能掉入《战狼2》里的阿谁玩枪入迷的富二代形象的套路“毂中”。这少量，不成不说《红海行为》在少了一根对构兵的反念念之弦之后，受到了《战狼2》里早已意预见的对此种意志的暗射与钳制。

二是《红海行为》短缺《战狼2》丰满的东说念主物形容。

《战狼2》固然大局势占据了电影的大部分篇幅，但并莫得忽略对东说念主物的形容，吴京与女大夫从驱动不雅念之间的互异，到自后领先的招供，再到念念想上的合拍，再水到渠成的临了一吻，电影的情节逻辑线云淡风清，顺畅天然，给垂死的电影敌对增添了少量柔情与幽默。而富二代之前的玩枪自乐，也经过了实战从而对构兵有了新的相识。

相对而言，《红海行为》文戏较少，带来的后果，即是东说念主物形容的严重缩水。底本前边交待的铺垫，后头都难以顾及。比较齐全的打破，应该连合在队长与记者之间，记者领先的缔结赶赴激发的打破到自后女记者的长远敌巢，电影赐与了充裕的镜头让东说念主物舌剑唇枪，也在这也曾过中，展示出了两个东说念主的共鸣由胁从到协同，但电影自后基本忽略了这一情节线，相对而言，《战狼2 》的情节条理线要清楚得多。

正因为短缺对东说念主物的形容，是以《红海行为》里的东说念主物拖沓，天然，在一个限时的电影中，无边东说念主物的出现，都存在着一种东说念主物形容不够均匀的通病，但《红海行为》里，在打斗戏的时刻，险些很少赐与东说念主物以心思调换的戏分，不成不说是一种缺憾。其实咱们在好莱坞的构兵片中，即使在热烈的战斗中，也通过东说念主物的调换与对话，来推崇出狭隘万变的构兵情境下的东说念主个感受，而试验上，咱们了然于目，在一场血溅肉裂的战火交锋中，每一个东说念主的精神感触，都会受到不可先见的极大的刺激，这种刺激都会搬动东说念主物在刹那间的心扉反馈，而这一切，都是形容东说念主物的最好时机，但《红海行为》里却短缺对东说念主物战斗时的谈话、心扉反馈作出邃密的处理，虽偶一为之，如“糖”的前后联贯伏线，如故带来可以的效果，但电影刚巧莫得更多这种心扉的脚迹联贯前后，导致电影前边的好多铺垫，到临了不清楚之。如在驱动部分，电影交待队长不忍把队友受伤的情况告诉士兵，舰长拍着他的肩膀，援用了一句古诗赐与了少量阅兵，但是，这一“以泽量尸还”的意志并莫得在自后的场景中，引起整体队员的共鸣，这时刻，就进犯需要战士们在战斗中，把他们对构兵的清爽，通过三言二语呈现出来。如斯呈现，便会在流泻弹火的前台布景上，配合着念念想上的深度，便简略为电影提供一份精神上的助力。但香港导演一朝到了拳脚相加的时刻，便忘了形容东说念主物的心思动机与应激反馈，表刻下《红海行为》中，即是战火中莫得凸现出每一个东说念主物的脾气，临了唯一阿谁近乎儿童电影说念具的“糖”成了电影里的感东说念干脚迹，这不是拉低电影的才气吗？也因此可以窥见到《红海行为》在细节上的乏力与轻便。

幼幼嫩穴

三是《红海行为》短缺《战狼2》昭着的终极大鳄。

比较之下，《战狼2》对敌手的形容形象昭着，西方雇佣军在非洲对当地势力的独揽，比较着实地揭开了中国力量在非洲所碰到到的前因布局。

《红海行为》里对反方势力的描写，便唯一东说念主海战术，影影绰绰的都是莫得生命意志的生命个体，他们在影片里的主要任务，即是不停地往枪口上撞。而对他们的态度的拖沓，也赐与电影里的屠戮以失控的事理。

黑鹰陨落

值得精通的是，《红海行为》的拍摄地方，亦然在《黑鹰陨落》的拍摄地方摩纳哥完成的。但《黑鹰陨落》推崇的是一个发生在索马里的着实事件，而《红海行为》则是一个皆备的虚拟，刻下香港导演将他的构兵舞台，设立在《黑鹰陨落》的雷同地域，是否有一种意在向好莱坞电影挑战的意味？但关节是《黑鹰陨落》是好意思军的一次着实施动，而这部电影对好意思国来说，更有着对洗澡于武力的反念念，而咱们中国在现代时空里，从莫得在外洋进行过一次地说念的军事较力，比较之下，咱们的军事动机都是出于“和平缠绵”的彰显，若是咱们的电影按照好意思国电影里强调军事力量的展演来拍摄的话，显明不合适中国的国情，更莫得现实的着实来支撑。因此，《战狼2》里遥远把战斗局限在小界限蓄有贪心异志的西方雇佣军的对冲范围内，但《红海行为》却扩大到一场与反政府武装真枪碰硬的绞杀中，更在临了一场戏中，在莫得上司同意的情况下，私行介入恐怖分子的营地绝杀，便显明违悖了中国军事力量派往外洋的初心。咱们看到，《红海行为》里也故意将队员卷入反恐局部构兵说成是队员的自作东张，算是为电影安上了一个风风火火的驱散，这一切，都夸耀出《红海行为》里埋伏着林超贤一贯的拍片意志。

林超贤在《湄公河行为》中，为了让通盘电影有一个富足视效的驱散，设立了一场攻入敌巢的攻坚战，但这场战斗，皆备是不存在的。《红海行为》里林超贤再次“爆裂升级”，又一次将通盘电影藏身于一个皆备的虚拟，这亦然《红海行为》邀请香港导演来执导的一次势必的后遗症。比较之下，徐克在拍摄这种源自于着实素材的电影的时刻如故戒备翼翼的，《智取威虎山》中，徐克也在影片临了设立了一场劫夺飞机的终极打斗戏，但是在威虎山那座小庙里，徐克加进一段坦克战已经匪夷所念念了，是以徐克将这段他舍不得割去的争夺飞机的打斗放手在林海雪原后代们的遐想领空中。而刻下看来，《湄公河行为》的后半部分，与《红海行为》里撤侨以外的其他部分，都重迭于徐克版《智取威虎山》里“自后东说念主的遐想”的叙事质料。这少量，是咱们在濒临《红海行为》时必须清醒地相识到的。

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